La peinture dans son temps

Mes premières créations ont été, par-dessus tout, un mélange d’ordonnancement de champs de couleurs et de langages gestuels. J’utilisais des formats que j’accueillais justement à bras ouverts. Les signes et les couleurs étaient intégrés dans le plan, où l’espace et la composition jouaient le rôle de protagonistes silencieuX.
Quant auX influences, la meilleure manière de les résumer serait peut-être d’utiliser une image : c’était comme si ma tête était divisée par deuX diagonales se croisant en leur centre, dont l’une aurait parlé du plan et l’autre du « je » en tant que sujet. Elles définissaient des hémisphères distincts, des atmosphères éthérées. AuX points cardinauX de ces diagonales, je verrais Ad Reinhardt et Mark Rothko d’un côté, Willem de Kooning et Philip Guston de l’autre. La ligne, le geste, la peinture, la vie-même étaient devenus mes préoccupations centrales.